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高校篆刻教育,还缺几把火

网络整理 采集侠 2019-03-04
导读: 本次全国大学生篆刻大展由教育部艺术教育委员会为指导单位,中国书法家协会教育委员会、上海市书法家协会、华东师范大学、《书法》杂志社联合主办,华东师范大学美术学院和上海市中国书法研究中心承办。

武保金(武汉科技大学) 篆刻 释文:独上西楼

  武保金(武汉科技大学) 篆刻 释文:独上西楼

  原标题:全国大学生篆刻大展观后

  全国大学生篆刻大展观后

  ■石安

  2019年的第一天,上海图书馆以一场“全国大学生篆刻大展”拉启了新年大幕。虽然冬寒料峭,但展厅里却人潮涌动,热闹非凡。观展归来,心有所感,写点文字以记。

  本次全国大学生篆刻大展由教育部艺术教育委员会为指导单位,中国书法家协会教育委员会、上海市书法家协会、华东师范大学、《书法》杂志社联合主办,华东师范大学美术学院和上海市中国书法研究中心承办。

  大展组委会邀请了11位国内知名的篆刻家担任评委:西泠印社副社长韩天衡担任评委会主任,中国书协副主席翟万益,上海书协副主席童衍方、刘一闻、徐正濂、孙慰祖、徐庆华,中央美术学院中国画学院书法系主任徐海,中国美院中国画与书法艺术学院书记兼书法系主任沈浩,南京艺术学院美术学院书记兼常务副院长李彤,华东师范大学美术学院中国画和书法系副主任张索出任评委。

  据闻,本次大展自去年7月份征稿以来,共有172所高校546位作者投稿,经评委专家团终审,最终有80所高校的224位作者入展,其中20位作者的作品获“荣誉提名作品”。

  英雄不问出处

  作为针对大学生的篆刻专业展,有着和其他书印展乃至篆刻展不同的特点。无论是参展人群,还是赛事组织,或者是评选标准,均有着自己的特色。概括起来就是更具群体性、更具青春活力,当然或许在评选标准上也会略有不同,比如更宽容些,更看重综合潜质等等。

  从入展作者的地域分布来看,篆刻艺术正在全国遍地开花,除台湾以外的其他大陆各省高校均有参展者。从现场展出的印作看,入展者的印风同样具有开放性的特点,取径多元成为本次大学生篆刻大展的重要特点,呈现百花齐放的可喜现象,正应了大展组委会“海纳百川,金石为开”的展事宗旨。

  英雄不问出处,从入展作者看,无论是985,还是211,或者是不知名的学校;不论是顶级艺术院校的书法专业学生,还是非名校的非专业学生;无论专业选手,还是业余爱好者,均有见于入展者。从入展分布来看,另一方面也能看出篆刻这门艺术养成仍带有浓浓的个人奋斗色彩。在资讯流通发达的互联网时代,青年印人是靠个人努力(个人摸索或师徒相授),还是依靠团体力量(如院系专业学习、专业培训等),亦是很有意思及值得思考的话题。

  印风取名多元

  从入展作品的印风取径来看,多元化是重要特点:既有取径于秦汉古风的,尤其是战国古玺,以及传统主流的秦印、汉印等,也有取径于明清诸家如浙派、皖派吴让之、黄牧甫的,以及近代陈巨来为典范的元朱文,更有直接向当代印坛大家学习,如取法韩天衡等的。

  此外,也有一小部分入展作品是取法相对偏门并在传统上视为印坛式微的唐宋印风的,如泉州师范学院石扬子、渤海大学徐达、江汉大学杨欢等的作品,亦有种耳目一新之感,不失探索的勇气。

  总体来说,本次大展入展作品的印风并没有太多地域局限,强烈的地域特征没有了。比如上海的入展作品除了传统上的取径近当代海派名家外,倒有不少是取径于战国古玺印风的,由此可见一斑。其他地区也类似,即使同一学校的入展者也往往在印风取径上有着多元化的特点。

  在向前人学习和取径方面,也同样呈现出充分开放的特点,甚至同一印人的送展作品体现了不同时期、不同流派的印风相参,并不是原样照搬的样子。这是可贵之处,体现了年轻印人思考与探索的努力,这或许也是时代使然,而开放、包容、兼收并蓄亦将是未来印坛的发展趋势。

  以褒扬后学为重

  写意还是工稳?就具体印作而言,无论是成人印展,还是本次大学生印展,印作本身总体就是写意印和工稳印两大风格阵营。本届大学生印展看,很难说哪个占了上风,工稳易见功力,写意彰显个性。至于各人偏好哪种,只能说是萝卜青菜各有所爱,但无论哪种,注重传统,篆法得法,章法有绪,刀法谨严,形神兼具是共同要求。对于尚处学习与传承为主的高校学生而言,既要沉得住气向传统汲取营养,又不应湮灭青年所应有的青春活力和张扬个性,取舍之间,殊有不易,大展评委兼顾到这点,更以褒扬后学为重,这从参展作品中亦可看出这样的开放状态,是可喜之处。

  专精还是广博?先专精后广博,还是先广博后专精,历来各家有言,各执己见。但百川归海,无论先后,都应是抵达艺术目标所必经之路,只不过是取径不同而已,任何偏废其实都不妥。

  传统还是创新?虽然我们也看到了一些青春活力,但因篆刻的特殊性,总体还是以向传统学习为主。故我们赏析眼前琳琅满目的印作时,也往往更易从传统印风中找到作者的取径源流。这总体是好事,篆刻欲成风格,需先能熔铸古人,后始能自成一家,此为有本之源,古今有成就的印人莫不是这样过来的。从这点而言,要求大学生篆刻作者即有很强的个人面目甚至说个性印风,则多少有些揠苗助长的嫌疑。

  书法篆刻研习者日众

  印章不再只是自娱自乐或者小范围的书斋把玩之物,当代印人越来越多地把其当作展示作品来看,其展示介质不仅限于手中、书房。而更多以印屏的形式出现在更大空间的展厅,或者以印蜕乃至原石的形式展示在橱窗里,这或许对于印章会产生某种变化,不可不视之。比如本次大展上,主办方以放大的印章印刷品作为区隔,从而避免了观众观展视觉疲劳,而大印的视觉冲击力和美感也为印展增添些许亮色,不失为印章品赏的可取之道。

  举办大学生专业篆刻展的意义在于利于弘扬篆刻文化,更早发现有潜力的新人,有利于专业化发展,便于营造和提供更好的成长环境与条件,有利于篆刻产业的长远和良性发展。另一角度看,近两年更多高校开设书法(含篆刻)专业以来,书法篆刻研习者在大学生群体中明显多了,这也是本次大展应者如云的原因之一。

  本次大展开幕式上,可以见到中国书协主席苏士澍、中国印坛重量级人物韩天衡、李刚田、黄惇、许雄志等为大展站台。近些年篆刻作者在书法展的比重越来越高,专门的篆刻展也开始多起来,国家和地方的艺术基金也渐有专辟为篆刻艺术项目的扶持政策等等,都可见篆刻这个“小众”艺术越来越被社会各界重视的趋势。

  高校篆刻教育,还缺几把火

  ■陈若茜 整理

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